大大都人对景观拍照（Landscape Photography）的知道照旧“天然景观”，而且照旧以褒扬、猎奇、视觉进攻为主的风景拍照。而本质上，景观拍照有着比这种理会更大的表延，还网罗

　　希奇是正在1975年“新地形”拍照展之后，社会景观和人工改造的景观渐渐入手下手代替安塞尔·亚当斯式的天然景观主流，成为艺术家们更为闭心的对象，而且造玉成国今世艺术的一个主要变更点。

　　因为本土没有遭遇二战创伤，美国正在上世纪六七十年代入手下手了迅猛的工业化和都会化；同样的事宜也产生正在中国变革盛开后的三四十年，而且连接到此日。

　　正在这个历程中，两京都出现了豪爽记实土地风貌和社会光景快速转化的的图像。从山水、旷野、河道，到都会、乡间、社区，拍照家们或穿梭于楼宇，或沿着公途河道……中美两个大国的标准之大，社会晤目之杂乱，景观拍照的面目也相称多样，也同时兼具雄伟而和猖狂。

　　比来，中美博弈加剧，咱们生气专家能扔开政事题目，从6个要害词来看看安闲洋两岸的两个史乘、文明、认识样子齐备分歧的大京都出现了哪些值得闭心的景观拍照作品。

　　大国后台下总容易催生“公途拍照”，它老是壮丽而又整体。以公途为线索承载的景观拥有天然和人文的双重属性：

　　很多人对中国的国道318线的印象来自十多年前中国国度地舆杂志知名的专辑《中国人的景观大道》，这是地舆杂志的视角景观，因而采选的图像多人是拥有遍及天然和人文代表性的景观。骆丹的「318国道」是艺术家的视角，从上海到西藏樟木，他记实了北纬33度阁下的天然景观和人文切片景观，部瓦解的视角让咱们更能体验确凿的正在地感。

　　德国导演文德斯（Wim Wenders）正在1983年正在美国西部举办了为期两个月的公途之旅，为他的影戏《德州，巴黎》做企图。他穿越了德克萨斯、新墨西哥、亚利桑那和加州。文德斯以为，正在骄阳下驾着车摄影，可以琢磨他看待后光、地景的敏锐认知。粗劣的市肆、荒芜的景观、浓烈的颜色，险些知足了人们对美国西部的一起遐思。

　　以河道为线索，可能看作是公途拍照的变种。中国将长江、黄河视为母亲河，而正在美国人心目中，密西西比河有着同样的身分。顺着大河，咱们看到的是分歧文明下的天然和社会景观：

　　正在中国今世艺术拍照中拍黄河最炙手可热的作品，应当算是张克纯的「北流活活」了。自六年前这部作品问世此后，人们从分歧的角度再三玩味着这部作品：媒体多闭心个中的大国和幼民，文艺喜欢者闭心它与宋画和诗经的干系，日凡人津津笑道个中充满有趣和冲突的人物状况景观。

　　杰出的景观拍照，老是不绝向人们发问，「北流活活」便是一部不绝向人们发问，而并不给出确实谜底的作品。

　　英国拍照师纳达夫·坎德尔（Nadav Kander）拍摄的是中国的是长江。2006年，他从上海开赴，沿长江溯源而上，路过南京、武汉、重庆等地，最终达到青海，记实下中国发达转化中的景致和三峡库区的全体转移。作品名为「长江」（Yangtze, The Long River），拍照师从英国浪漫主义光景画家威廉·特纳那获得灵感，整部作品流暴露忧闷和凛凛的诗意，而且以抑遏安静的图像发言反应着闭于文明根源、都会、处境、社会等题目。

　　埃里克·索斯（Alec Soth）「眠于密西西比河」便是云云一部沿着美国的母亲河密西西比河，由北向南拍摄的作品。比拟前述的长江、黄河作品中挥之不去忧闷，「眠于密西西比河」越发诗意。行为一本画册，举座论述不绝正在人物、景物、静物、修造空间中切换，个中的宗教符号和“睡眠”的意象，亦是作品中值得咀嚼的细节。

　　也有很多艺术家以海岸为空间范畴举办创作。虽然他们恐怕不见得是以“景观”为方针举办拍摄，但作品中的天然和社会风貌，客观上无疑都给景观拍照这个话题加上了油腻的一笔：

　　中国拍照师张晓从2009年到2013年，险些把中国的海岸线都走遍了，萍踪遍布了一起沿海都会。它的作品表达的中心并非海滨风景，而是基于沿海都会的社会景观记实。沿海地域是中国紧跟环球化海潮的前沿，正在这里也集合反应了物质与心灵，发达与归宿，表正在与实质等一系列题目。

　　创作的工夫，作家每每被问：“这有什么好拍的？”回复是：“来看看，看看……”

　　彩色拍照巨匠乔尔·梅耶洛维茨（Joel Meyerowitz）—《天涯之光》马塞诸塞州科德角拍摄一系列照片。比拟「海岸线」中那种带着对社会的反思，这部作品更像度假时分的即兴之作。梅耶洛维茨向来以正在纽约拍摄的陌头拍照著称，而这部作品像是“给己方放了个假”。

　　这里指的不是浦东或曼哈顿天际线大片——它们实正在是太多了，这里要说的是带着部分寓目体例的都会景观记实。

　　中国拍照师郑知渊镜头中的上海陌头情形，是将不订定思，无须层面的元素，硬生生地以杂乱的构造叠合正在沿途。

　　华伟成有一个项目“到洋人街去”，拍摄的是重庆洋人街笑土运营直到拆修后的图像。这是一个混同着中西古今，宗教和享笑，文娱至死的位置。它所营造的处境和不适时宜的闹热，也恰是这个期间的侧面。

　　高岩的「风城」拍摄的是福修平潭邻近的城乡景观。由于这里风很大，因而项目叫做“风城”。作品闭心的是因为速捷的拓荒所带来的这片城乡联合土地所带来的转化，以及这里人们的存在状况何如与之顺应。

　　中国艺术拍照师们闭于都会的景观拍照，很嗜好闭心的议题城乡联合和巨变，以及他们所带来的文明冲突。

　　美国最重量级的拍照师史蒂芬·肖尔（Stephen Shore）的最重量级作品「不寻常之地」（uncommon places）也是可被视作彩色景观拍照的优异代表。它发挥的是上世纪70年代美国的城乡情形。这部作品是由大画幅相机拍成，也有相当特殊的颜色、线条及透视组成闭连，拍摄对象都是“寻常”的都会街道和社区景观景观，但又平静镇定，耐人寻味地分散着不寻常的位置心灵。

　　「不寻常之地」中也有不少天然景观的作品，只只是也并非“大片”，而是正在寻常中镌刻不寻常之作。

　　美国艺术家托德·希多（Todd Hido）从另一个侧面拍摄了都会景观。他正在《衡宇捕猎》（House Hunting）这部作品中，记实下了无人的美国社区夜色场景，既普通又梦幻。

　　「未出生的都会」（Unborn Cities）是拍照师Kai Caemmerer拍摄的闭于中国新区的拍照项目，厉重的拍摄对象未修成的修造物和修建物，厉重拍摄处所为鄂尔多斯市的康巴什区、天津邻近的于家堡金融区和长沙邻近的梅溪湖拓荒区。这些从未被人寓居过的都会区域更像是一个超实际的虚幻情形。

　　Mitch Epstein的「美国气力」（American Power）正在名字上就有双闭的寓意。既代表“电力”，也代表“气力”。这组照片拍摄的便是一系列与电力相干的工业修建物、人为和天然景观。通过对“能源坐蓐”系列相干对象的闭心，也同时反应了美国当局、企业、天然和大家的“气力抗衡”。

　　社会光景每每不正在乎拍摄对象是什么，而改动在意的是其举座所暴露的治安。正在这个要害词下，思提到三个作品：

　　中国年青拍照师范耿钧的作品「今世治安」惹起了我的预防，这个项目便是楷模的“社会光景”。作品的拍摄对象是人为改造的地景，以及正在这些位置中行径的人的状况。它们所组成的治安，这些看起来司空见惯的场景，即是应该被记实和流露的景观。

　　法国拍照师 Ambroise Tézenas 拍摄了2001年到2005年间前奥运期间的北京，那时的北京像是一个“人为搭修起来的舞台布置”，杂糅着今世政事与经济交融下的符号，一系列大工程应运而生，一系列巨型体量的形体正在胡同的终局蓦地呈现……这全数就像“重构另一种都会现场”，亦是彼时北京新都会景观的开始。

　　美国拍照师乔尔·斯滕菲尔德（Joel Sternfeld）的「美国情形」（American Prospects）是于1987年揭橥的大画幅彩色拍照作品，也是他的代表性著述。斯滕菲尔德的「美国情形」 可能说是纪实、景观、公途拍照的集大成者，拍摄的都是美国各地的日凡人物和普及情形，多以远观或鸟瞰云云的“全知视角”，又时时常见到画面中的“叙事”，个中的故事带着极强的讯息性和反讽成效。

　　总结以上便是闭于景观拍照的拍照师和作品引荐，不困难到下面这些开发和总结：

　　- 景观拍照是比天然风景拍照更广的观念； -将人文景观、人造景观完美电竞、都会景观、政事景观和经济景观等纳入拍摄对象； -可能以公途、河道等地舆线索举办拍摄； -图像的立场不必定是讴歌，更可能是客观的记实或反思； -景观拍照不只是“拍摄美丽的光景”； -景观拍照中，“人”的处所也很主要； -景观和纪实没有彰着的周围，也不必正在拍摄前了了定性； -热烈转化的中国事景观拍照的绝佳拍摄位置； ……

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